拳交 xxx 《干戈与和平》：图米纳斯的“空”与“满”
作家：谷海慧拳交 xxx
《干戈与和平》是本年3月离世的据说戏剧导演图米纳斯在瓦赫坦戈夫剧院的终末一部作品，亦然2023年俄罗斯国度戏剧最高奖——金面具奖“评委会异常奖”获奖作品，仍是图米纳斯作品在俄罗斯国内获取不雅众评价最高的一部。本月《干戈与和平》登陆北京保利剧院，这亦然该剧全球规模内初次放洋巡演的收官站。五个小时上演后，咱们知谈了其声誉的来由：这是图米纳斯最“空”的舞台空间，却有着最富余的心情心扉和无穷的历史深意。
《干戈与和平》剧照 李晏摄
分幕分场的叙事计谋
托尔斯泰的《干戈与和平》是一部一百三十余万字的洋洋万言，背景宏阔，头绪纷纭，东谈主物繁密，加之作家常常常出现的商酌，对读者算不得友好。按照原有骨子和范畴去再现托尔斯泰的原著名显是不成能的。图米纳斯大刀阔斧，将原著五百多个东谈主物简化为二十个傍边，用分幕分场的模样丝丝入扣地完成了戏剧叙事。
全剧共分三幕27场。第一幕是历史叙事，既包含拿破仑向欧洲膨胀的历史背景拳交 xxx，也打法剧中东谈主物眷属历史与个东谈主历史。第二幕是爱情叙事，以安德烈和娜塔莎、娜塔莎与安纳托利的两段心扉为主体，这是最戏剧化的部分，特出“爱就是人命”的主题。第三幕是干戈叙事，多角度展现拿破仑带领法军插足俄罗斯境内后俄军失利的景况。分幕作念的是大叙事段落分辨，特出主题；分场则关爱大历史中的东谈主物遭际，清澈踪影。
为加大故事容量、鞭策舞台节律，在分场故事中，图米纳斯聘任了简化踪影衔尾的叙事计谋。比喻皮埃尔的决斗、安德烈父亲的牺牲、海伦的结局，甚而火烧莫斯科这一干戈史上的惊东谈主之笔，都仅以剧中东谈主一句话打法完结，从而特出了娜塔莎和安德烈的爱情、皮埃尔的成长等故事干线。删繁就简是了不得的才调，同期也依托于不雅众对经典文本眉目的熟练。以波罗津诺之战为例，这场历史上葬送巨大、原著中浓墨重彩的构兵，仅仅尼古拉一东谈主在舞台上的搏杀。漆黑的灯光下，他的影子投在后景墙上，被放大、拉长、虚实交叠中变形，地上堆叠的军大衣被他用刺刀一件件挑起，环置在舞台上——那恰是死伤大量的战场。这种巧想以一带百，以空为满，显露出巨大的舞台联想力。
在图米纳斯看来，戏剧关爱的是历史的漂流和期间的变迁，话剧需要优雅和轻松。通过轻松默契的叙事，《干戈与和平》的故事踪影皆头并进、万流归宗而不紊乱空泛，成为了舞台叙事的隆起巨构。
被放大的表情动作
这是一部尊容纷乱的剧作，同期亦然一部诗意利害的作品。导演异常善于用富含心情的动作，让剧中东谈主物的心扉、表情可视化，并频繁通过叠加来放大、延迟表情动作。
第一幕四个年青东谈主热恋的片断是一次心扉外化的巨大视觉冲击。罗斯托夫伯爵夫东谈主等三个贵妇正坐在长凳上谈天，娜塔莎与鲍里斯、索尼娅与尼古拉蓦地冲上舞台，忻悦着、嬉闹着穿场而过。他们撑着、拽着委果能遮蔽舞台的巨幅白纱和绿纱奔波，赫然的色调对比颠扑不破地构陷了舞台的黑灰色调。再次呼啸穿场时，两个少年拖拽着巨幅白纱，白纱上站着拉小提琴的白衣仙女娜塔莎，她仿佛站在船上，颈间飘起那块宽宽长长的绿纱。索尼娅紧随自后，像托起新娘的头纱不异托举起这块绿纱巾。接下来，他们又挥着、舞着这些色块绕场忻悦，在长条凳上高出翻飞。如斯反复数次，赫然的色块如同芳华的旌旗，少男仙女们绝不修饰的风物芳华与这些巨幅色块一谈漫卷舞台，汪洋自恣。
马来西亚文爱娜塔莎与安德烈舞会定情亦然表情动作外化的经典段落。这场戏里，舞台配景墙赶快后移，空出广宽的舞台空间，而偌大的空间只为娜塔莎和安德烈满场旋转。安德烈出现前，这空间衬出娜塔莎的暴虐；安德烈出现后，通盘舞台是他们的，通盘寰宇是他们的。在此前提下，安德烈离世时，娜塔莎举臂空环的绕场独舞所内蕴的伤怀，纳闷胜有声。
除了轻灵优好意思地外化表情心扉，安纳托利求婚被拒、娜塔莎与母亲恳谈、娜塔莎移情等舞台动作还富于幽默感，增多了节律张弛度。不外，最令东谈主试吃的是那些具有隐喻酷爱酷爱的舞台动作。第三幕避祸场景，主要演员排成一队，踉跄而行，他们次第脱下玄色斗篷、摘下首饰，扔进捐赠箱后，身着长入的白色内袍，无永逝地成为了一类东谈主。这时，舞台上莫得了阶级、类型，不管贵族、子民，不管黎民、战俘、捐献者，悉数东谈主都造成了“1812年的孩子”。图米纳斯由此塑造出了一个长入的“俄罗斯东谈主”形象，扎根这片地皮上的俄罗斯精神得以生成、凝结、升华。这些获取强调的特意味的舞台动作，让空旷的舞台充满了诗意。
朝上伸展的舞台空间
话剧《干戈与和平》的舞台轻松得令东谈主惊怖。平面舞台上只消两条长凳，充分体现了空间的假设性。而这个空的空间并非无物，一面巨大的、与舞台同宽、通顶直立的可移动墙体起到了伏击的叙事造型作用。
这面墙是舞台最中枢的配景，不错行为参与上演的多功能实景——贵族沙龙、剧院包厢、娜塔莎的家等不同室内空间的墙，不错被联想成臆造的宫殿、山峦、寰球、战士，但更多工夫，这面墙以其宏伟、自如、阴寒抒发了对历史、挂牵、运道等概括事物的纳闷象征。这面巨大的灰色墙体也为整部剧作定了色调——由磨折挂牵、历史千里想和腾贵精神组成的深千里、忧郁的俄罗考究化精神的色调。它高高耸峙在舞台上，取代了悉数平素糊口记号，蕴含着比任何写实配景都丰富的意蕴，成为图米纳斯心中不成慑服的高度。
图米纳斯可爱纵向的舞台空间。这个纵向是一体化的，不是分区饰演蓄意的表层空间，而是舞台平面空间的一体伸展。《浮士德》中巨大的书架、《叶甫盖尼·奥涅金》中通顶的镜子、《樱桃园》里从天花板歪斜下来的朽坏横梁，以及《干戈与和平》中巨大的、可移动的墙壁，这些体量魁岸的舞台配景，一方面反衬舞台上东谈主物的微弱，另一方面消失不雅众的视野关爱通盘舞台空间。视野上提后，仿释教堂里仰视高耸的穹顶，不雅众会在无形中生出精采感和敬畏感。
除了纵向空间，图米纳斯也善于使用横向空间，东谈主物穿场而过即是他对横向空间最大达成的哄骗。不管开场时千里默的安德烈、飞动芳华旌旗的少男仙女，仍是举步维艰的黎民队列，他们的反复穿场显露了舞台的开朗，也填满了剧情联想空间。尤其老托尔斯泰两次穿场，更浓厚了剧作的历史意味。
农夫打扮的老托尔斯泰以旁不雅者身份，从他的东谈主物、他的故事、他的历史挂牵眼前走过。他丈量着舞台拳交 xxx，丈量着历史，也留意着试验。这一神来之笔是历史与试验的照面。图米纳斯说过：回忆唤起一切，挂牵就是故地。在托尔斯泰穿越历史、穿越作品、纳闷走过的霎时，《干戈与和平》中的俄罗斯民族挂牵显露出了遒劲的试验性与当下性。（谷海慧）